- 哆啦a梦的电影有哪些
- 哆啦a梦大电影哪些比较好看
- 哆啦A梦 作文
- 如何评价哆啦A梦2019年动画电影《哆啦
- 哆啦A梦共有多少部电影
- 哆啦a梦的所有电影有哪些
- 如何评价《哆啦A梦：大雄的月球探险记》大
- 如何评价哆啦A梦最新电影《哆啦A梦：大雄
- 《哆啦A梦》新的剧场版有什么新的消息
- 月球背面已经登陆了，以前的猜测都成了空，
哆啦a梦的电影有哪些
1、《哆啦A梦：大雄的恐龙2006》
哆啦a梦大电影哪些比较好看
《哆啦A梦》是一部非常经典的动漫电影，以下是一些比较好看的《哆啦A梦》大电影：
《哆啦A梦：伴我同行》：这是一部纪念《哆啦A梦》之父藤子·F·不二雄诞辰80周年的3D动画电影。电影讲述了哆啦A梦和大雄之间的故事，他们的关系变得越来越紧密。当哆啦A梦得知大雄的梦想是与梦中情人静香结婚后，就想尽办法帮助大雄获得静香的芳心。
《哆啦A梦：大雄的月球探险记》：这部电影是在2019年上映的，也是人类登上月球的50周年，由日本畅销作家辻村深月担任编剧。以月球为舞台，讲述了大雄和伙伴们在月球上探险的故事。
《哆啦A梦：大雄的新恐龙》：剧情讲述了大雄在恐龙博物馆体验挖掘化石，偶然发现了一个化石，他相信这绝对是恐龙的化石，于是使用哆啦A梦的道具“时间包巾”让化石回归原本的状态，结果诞生了双生的恐龙小啾与小咪。
以上是一些比较好看的《哆啦A梦》大电影，具体哪一部更好看，可能因人而异，你可以根据自己的喜好选择观看。
哆啦A梦 作文
可能大家看了题目比较迷惑，哆啦A梦是动画片人物，和我有什么关系呢？别急，让我慢慢告诉你。
说是“哆啦A梦”，其实就是一个精致的音乐盒。那是我的生日礼物。瞧他的脸！原本炯炯有神的眼睛已经笑得眯成了一条缝，想弯弯的月亮一样迷人。再看看他的鼻子，既像一粒红豆放在了一堆白雪上，又像是一个“红太阳”，多么可爱啊！再瞧瞧他的嘴，他的嘴挂在“红太阳”的正下方，笑的是那么灿烂，半圆的小嘴直达他的六根胡子。他的胡子也很有特色，六根胡子呈放射状粘在脸上，就像从“红太阳”发出的万丈光芒，多么又掐！他的脖子上永远系着一条红丝带，丝带上挂着一个黄色的铃铛。唉，谁叫他的头太大，系上就取不掉了呢？不过麻雀虽小，五脏俱全，播放音乐的时候，他的铃铛也叮当作响，有时像为音乐伴奏，有时有像噪音一样破坏了音乐的和谐，真是耐人寻味。他的两只手水放在那神奇的四次元百宝袋上，好像时不时又会掏出一些令人目瞪口呆的道具，又像捂着肚子说：“嗝~真饱啊，铜锣烧就是好吃！”真是妙不可言。看看它的背面，呵呵，他的后脑勺上打满了密密麻麻的小孔。看来这就是：“出声地”，不过正常人都是用嗓子唱歌，从口中传出悠扬的音乐，他却要大费周折地在后脑勺打满孔用大脑唱歌，这不是自讨苦吃吗？我百思不得其解。他还有一个大亮点—在他身体的两旁有一对天使之翼，洁白光亮，在太阳的照耀下闪闪发光，让他看上去像一个天使，妙极，妙极！外公看见这个音乐盒，一脸迷惑地问我：“这是什么鸟啊？没见过啊，到底是什么鸟？”我笑而不语，拧开开关，陶醉在歌声中，沉浸在音乐的海洋中………。
这个“哆啦A梦”已伴随我多年了，他与优雅的音乐合并凝成了我的灵魂！
如何评价哆啦A梦2019年动画电影《哆啦
1、作品画面质量空前的高，前期的很多3D转场丝毫没有违和感，十分自然，使人心旷神怡，分分钟想截图做壁纸。但发现有部分影院的清晰度很低，这对于画面的唯美效果是致命打击。
2、第一次看到大雄学校的全貌，第一次知道大雄班上有几个人，谁在哪里坐，怎么上课，本作对于校园日常生活的描绘十分细致入微，加之转校生桥段（这是预告pv已知剧情），颇有现代日本新番的特点。
3、这一部电影是哆啦电影史上画面最精美的 一作，不论是场景还是小物体都十分细致，星空、芒原、瓶中的花，哆啦的模型道具等等都十分养眼。当然，这些内容，还是需要各位走进影院自己感受，但需要注意的一点是，一定找一家信得过的影院，要不然清晰度太低画面美感会被完全破坏，观影体验极差。
4、尽管有缺点，包括故事转场有些生硬、演员出身的声优有棒读现象，但瑕不掩瑜。总而言之，个人认为本作是“后藤子时代”的最高水平，称之为“标杆”毫不为过。
5、分享一款面向影视动画工作者的自助式云渲染工具（渲云）。它可以大幅提高设计师工作效率，不论是影视渲染、动画渲染，都能hold住。渲云支持3ds Max、Maya、Houdini、C4D、Arnold等上百款软件和插件全类型支持。协助《我和我的祖国》、《诛仙1》、《九州缥缈录》、《西游记之大圣归来》等多部优秀的影视作品按时完成项目制作。
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哆啦A梦共有多少部电影
哆啦A梦(Doraemon)是一部由日本漫画家藤本弘(笔名藤本Yoshimoto)创作的漫画作品，后来被改编成多个电视动画和电影。以下是哆啦A梦电影的总数：
哆啦a梦的所有电影有哪些
1980-1989年
哆啦A梦：大雄的恐龙
哆啦A梦：大雄的宇宙开拓史
哆啦A梦：大雄的大魔境
哆啦A梦：大雄的海底鬼岩城
哆啦A梦：大雄的魔界大冒险
哆啦A梦：大雄的宇宙小战争
哆啦A梦：大雄与铁人兵团
哆啦A梦：大雄与龙骑士
哆啦A梦：大雄的平行西游记
哆啦A梦：大雄的日本诞生
1990-1999年
哆啦A梦：大雄与动物行星
哆啦A梦：大雄的天方夜谭
哆啦A梦：大雄与云之王国
哆啦A梦：大雄与白金迷宫
哆啦A梦：大雄与梦幻三剑士
哆啦A梦：大雄的创世日记
哆啦A梦：大雄与银河超特急
哆啦A梦：大雄的发条都市冒险记
哆啦A梦：大雄的南海大冒险
哆啦A梦：大雄的宇宙漂流记
2000-2009年
哆啦A梦：大雄的太阳王传说
哆啦A梦：大雄与翼之勇者
哆啦A梦：大雄与机器人王国
哆啦A梦：大雄与风之使者
哆啦A梦：大雄的猫狗时空传
哆啦A梦：大雄的恐龙2006
哆啦A梦：新大雄的魔界大冒险
哆啦A梦：大雄与绿巨人传
哆啦A梦：新·大雄的宇宙开拓史
2010-2019年
哆啦A梦：大雄的人鱼大海战
哆啦A梦：新·大雄与铁人兵团～展翅吧天使们～
哆啦A梦：大雄与奇迹之岛～动物历险记～
哆啦A梦：大雄的秘密道具博物馆
哆啦A梦：新·大雄的大魔境～贝可与5人探险队
哆啦A梦：大雄的宇宙英雄记
哆啦A梦：伴我同行
哆啦A梦：新·大雄与日本诞生
哆啦A梦：大雄的南极冰冰凉大冒险
哆啦A梦：大雄的金银岛
哆啦A梦：大雄的月球探险记
如何评价《哆啦A梦：大雄的月球探险记》大
近几年最优秀的哆啦A梦大电影。从片头曲出现致敬《月球旅行记》就知道是不知是给小孩看的，片头曲以神话为主题很有趣，而且意外的很有体系，除了最重要的竹取物语以外，还用了兔子和鳄鱼、咔嚓咔嚓山、龟兔赛跑，以及哆啦A梦自己的狼人面霜，再加上之前用印度神话中“龟驮象驮世界”勾连第一个异说“地心说”，非常精妙，贯通中外。
ps地心说那里的分镜从平面的地球切到徽章，很强。本来有些期待在月亮上种的植物会不会是桂树，结果是竹子，整个月面神话没有和神话关联有点可惜。此外大雄和哆啦A梦创世那段，本来期待会不会refer to圣经或者《大雄的创世日记》，结果也没有（如果哆啦A梦被当成神不算的话）。说到对原作的致敬，本作里也埋了很多，比如大雄房间里的漂流瓶和书就是提示上一部剧场版，片头曲中飘过的星座也看得出《日本的诞生》（16年）、《宇宙大冒险》（和本作有关）、《大雄的恐龙》（下一部剧场版？）。再摘一段知乎上发现的彩蛋，我也只看出其中三个，仔细看应该能发现更多。
“一开始大雄相信异说被同学嘲笑，源自《云之王国》；哆啦A梦拿锤子砸自己，源自《海底鬼岩城》；哆啦A梦提醒大家小心结果自己被绊倒，源自《日本诞生》；静香留下来照顾露娜而其他人前往战场，源自《铁人兵团》；AI使用超级武器使星球遭受灭顶之灾，源自《海底鬼岩城》；利用口袋之间的相连性实现瞬间移动，源自《白金迷宫》；五人组战斗时分别使用的道具，源自《大魔境》……”
最后，这次的主题“想象力就是未来”不尬，至少作为一个诗人看来说的挺有道理的，没有想象力的时候才意味着绝望，而电影的solution也是一只月兔制造出道具，将幻想世界变成现实，从这个角度来看圆得也很好。总之，非常优秀。
如何评价哆啦A梦最新电影《哆啦A梦：大雄
深夜时分走出电影院，只见倾盆大雨从高楼大厦的缝隙间流注下来。抬头一望——没有月光。其实，我真的很想看见那轮或是那弯明月，向这闪耀的星体背面居住的月兔与露卡一行人致意。但是没有关系，《大雄的月球探险记》这部作品已经将我与五人组在月球上冒险的经历永远联系在了一起，而这，就是想象力的力量。回味起观影的两个小时，一幕幕印象深刻的画面浮现在我眼前。精彩而严谨的剧情充满了对原作的致敬，诸多伏线回收颇有推理小说的风范，彰显了直木奖作家的实力；众多人物的刻画可圈可点，“想象力”的主题贯穿始终，更是给作品增添了色彩。另外，成人观众才能看懂的内容在作品中不断浮现，低龄化的论调可以休矣。
剧情
辻村深月真的懂《哆啦A梦》，也真的懂哆啦迷。不然，她不会对遗忘草、超能力帽子等道具运用自如、如数家珍，也不会如此忠实而谦卑地追随《哆啦A梦》原作，尤其是原作大长篇。故事的桥段充满了对原作的致敬：一开始大雄相信异说被同学嘲笑，源自《云之王国》；哆啦A梦拿锤子砸自己，源自《海底鬼岩城》；哆啦A梦提醒大家小心结果自己被绊倒，源自《日本诞生》；静香留下来照顾露娜而其他人前往战场，源自《铁人兵团》；AI使用超级武器使星球遭受灭顶之灾，源自《海底鬼岩城》；利用口袋之间的相连性实现瞬间移动，源自《白金迷宫》；五人组战斗时分别使用的道具，源自《大魔境》……小的彩蛋更是数不胜数，静香洗澡，胖虎唱歌，小夫喊妈妈，大雄夜谈，哆啦A梦变狸猫，这些梗也一个不少。我想，每个哆啦迷看到这些地方，都会会心一笑吧。由于重复运用了很多原作中已有的桥段，这部电影的既视感确实很强，让人觉得编剧或许是没有放开手脚。但戴着镣铐跳舞的辻村还是用她强大的编剧能力告诉了我们，直木奖作家的称号并非浪得虚名。
身为推理小说家的辻村，埋设伏笔实在是一把好手。有多少人能想到，野比兔的“逆向工程”能力竟是扭转整个局面的关键，莫佐的“宇宙最硬”壳成为了击败boss的临门一脚，而戈拉德交给露卡的“放映机”原来能让整个星球充满光明。细节方面，野比兔的眼镜竟能在战斗中派上用场，而此前出现过的月兔的职业全部在战斗中重现也非常有趣。整体的情节发展，也是不断地在意料之中与意料之外两者间交替前进——静香拯救世界是意料之中，但如此巧妙地运用异说俱乐部徽章这一道具以及野比兔的性格设定是意料之外；Boss身为绝对之恶是意料之中，但本体是辉夜星人制造的AI是意料之外；大雄与露卡永别是意料之中，但露卡请求成为普通的人类是意料之外……这些意料之外，若要仔细分析其实又是情理之中，或许这就是真正能吸引人的剧情必须具有的特点吧。
并且，本作在出场人物如此众多的情况下，并没有让人感到叙事杂乱，而是在有着非常清晰的主线的基础上将新的设定与线索不断引入作品。这种清晰性也体现在作品的整体构思上：重要设定都通过角色之口传达了出来，却并不让人感到枯燥，这就避免了《金银岛》出现的设定交代不清的情况。
即使是存在既视感的部分，也不会让人觉得无聊。比如对月兔王国的描绘，已然细微到这个社会的方方面面。游乐场一般的年糕工厂，西部剧一样的兔子电影，加上月兔本身可爱的外形，让有趣贯穿了整个片段当中。整部作品的风格其实也是如此，“有一点不可思议”被辻村拿捏得非常到位。辻村不仅把大量的笔墨投入到了日常剧情的刻画，并且着重描绘了原作中极少出现的校园场景。不可思议的情景不断在日常中浮现，惊心动魄的大冒险之前，由那平平淡淡却又回味无穷的日常生活来缓缓展开。
人物与情感前文提到，《月球探险记》中出现的人物数量非常多：露卡、露娜、阿尔、 莫佐、野比兔、戈拉德、迪亚波罗……在观看电影前，我对于这么多的角色能否兼顾于同一部电影内是持怀疑态度的，看完后才松了一口气。本作一个非常有意思的特点是，五人组每个人似乎都能在新角色中找到“搭档”，即大雄与露卡、静香与野比兔、胖虎与阿尔、小夫与露娜。后三者在《哆啦A梦》剧场版中是非常难得一见的，《猫狗时空传》做过这样的尝试，但几位配角的存在感实在不高。相较而言，本作的几位配角更加独立，不仅通过“搭档”的增加了出场率，而且在情节发展中起到了自己的作用。比如阿尔，除了因为唱歌与胖虎惺惺相惜，也因预言能力成为情节的关键一环。五人组方面，每个人都展现出了自己的个性：大雄的粗枝大叶与重视情义，胖虎的霸道和可靠，小夫的怯懦和优柔……尤其是静香，相比以往的作品更加活泼与主动，与男孩子并肩作战，拯救世界时也展现出了勇气与智慧。我曾非常主观地说，一部《哆啦A梦》剧场版的质量很大程度上取决于静香这一角色的塑造质量。从这个角度来讲，《月球探险记》在原创作品中实属难能可贵。露卡无疑是整部作品刻画最为优秀的角色。一开始他的出场给了观众神秘阴冷的形象，但“探月”时与大雄一行人的交流使他敞开了心扉，围绕在这个角色上的疑点也层层展开。身为人工生物的他，一千年前因被“父母”逼迫逃离危险之地而对他们怀有怨念，但认识大雄后他改变了想法，而戈拉德祖传的宝石则让他重拾温暖的回忆。当然，塑造效果最出色的，当属大雄与他在赛车上关于朋友的交谈。“仅凭身为朋友这一点，就足以当作相助的理由”。不知朋友为何物的露卡听见大雄的这一回答后表面漫不经心，但当众人遭受袭击之时，他却为了救五人组而把他们带到了任意门前，为了救露娜又毅然踏上前途。其他的角色在个性上也各有各的可爱之处。露娜是活泼温柔的大姐姐，阿尔是元气满满的小萝莉，莫佐是自信爆棚的“宇宙第一”，野比兔是迷迷糊糊的发明家。当然，还有那些圆滚滚、毛茸茸，“moonbitmoonbit”叫着的月兔。这些讨喜的角色聚集在一起，再加上五人组与他们的互动，使本作的人物呈现出良好的观感。然而略显不足的是，过多的人物使得人物描写不够集中，导致部分情节没有对人物形象做更深入的挖掘。比如露娜受到了静香的照顾，到最后告别的时候受到特殊待遇的却只有小夫，其实就是静香照顾露娜这一情节功能性太强，露娜的个性并没有在这一过程中充分展开。Boss迪亚波罗与哆啦A梦之间的对话也略显匆忙，只突出了哆啦A梦的义正言辞而迪亚波罗的可怕并没有很好地体现出来。另外，如果观众在事先对原作中五人组的形象没有较为全面了解的话，可能也就无法彻底理解本作对五人组的刻画，因此对于新观众来说可能显得不是很友好。相比起来，本作在情感的刻画上存在的问题更为明显。其实，八锹明确表示这部电影的结局并不会感人泪下，而我们也确实可以看出本作在情感刻画方面显得较为抑制。带动情绪最出色的部分，当属大雄一行人为救露卡等人决定前往月球，出发当晚离开家门时的不同动作与反应。每个人奔跑的起点并不相同，可照耀着他们的却是同一轮明月。其中静香与佩罗依偎告别的场景尤其令我印象深刻，一切尽在不言中。但在此之后，情感的抒发就永远处于点到为止的状态，即使是最后的告别场景也是一反常态地冷静。在中途已经带动了观众情绪的情况下，电影并没有“乘胜追击”加入感人桥段，反而有所收敛，这可能会降低观影时的畅，也是部分评论觉得本作虎头蛇尾的一大原因。但另一方面，这种风格也会减少“过度煽情”之类的批评，并且也能够像八锹导演提到的那样，让观众在观影结束后也能回味无穷。主题如果要用最少的语言概括本作的主题，那么无疑就是三个字——想象力。大雄相信月球上有兔子，是因为有想象力；大雄与哆啦A梦能创造月兔王国，靠的是想象力；露卡等人被制造出来，用的是想象力；最后静香与野比兔拯救世界，仍然依赖于想象力……这三个字自始而终融汇于电影的剧情中，不仅鲜明而且层层深入。其实，制作组能创作出这部作品，靠的不也是想象力吗？为了深入挖掘这个主题，反派的发言是必不可少的。在这部电影中，最发人深省的一点其实就是，为什么同样是想象力的产物，迪亚波罗成为了破坏的代名词，而露卡等人却能与孩子们成为朋友？与辉夜星如此相似的地球，能否避免被自己的想象力破坏的悲剧，又是否能够依赖想象力继续发展？哆啦A梦为我们提供了明确的答案：想象力为我们开辟了历史，也将继续为我们开创未来。而正是孩子传承着想象力的力量，以后也会成为想象力的传播者。哆啦A梦在迪亚波罗面前说出的那番话未免显得说教意味太浓，略显遗憾。但在情节本身中对这一主题的明显体现弥补了这一点。露卡等人因为身上的神奇能量而被辉夜星人利用，成为破坏性武器的能源，那么破坏辉夜星罪在露卡与创造他们的想象力吗？我想，真正的罪魁祸首其实是人的贪婪。想象力是创造未来的动力，而人心才是未来的掌舵者。贪婪的人心只会招致毁灭，而像大雄等人一样“为他人的幸福而祈祷，为他人的不幸而悲哀”、在朋友有难时挺身而出的心，正是人类发展所需要的财富。其它主题也被巧妙地融合在了“想象力”之中。比如友情，露卡由想象力被制造出来，最终回归到想象力的世界里，他与大雄的联结点始终就是这份想象力。或许可以说，想象力作为孩子的共性，也是连接人类的一条纽带。再比如辉夜星被破坏的历史，本来是颇具原作《海底鬼岩城》和《动物行星》的韵味，体现反战反暴力思想的，竟也能与想象力结合在一起，让人不免赞叹构思之精巧。以“想象力”为中心，不同年龄、不同身份的观众可以从中解读出各不相同、或深或浅的思想，或许这正是《哆啦A梦》剧场版所应有的样子吧。其他上面洋洋洒洒写了这么多，总结起来就是本作的内容非常精彩，有些缺陷但瑕不掩瑜。而本作的问题，则主要体现在制作层面。与《金银岛》过于夸张的演出风格相比，今年的演出显然更加克制，观感也更加舒适。并且在作品的前半段，也就是大雄一行人乘气球前往月球之前，本作的制作质量相当出色，配乐也能很好地融入画面之中。但是遗憾的是，本作在后半段的作画与演出显得有些疲软，尤其是动作戏的片段张力不足，未能体现出冒险过程中的紧张与感。如果说《金银岛》后部分是迭起，那么《月球探险记》就是应有的爽在积攒到一半的时候就泄了气。而与此同时，本作后半段的音乐也没有起到渲染氛围的作用，甚至都没有留下深刻印象的旋律。幸好，过硬的剧情弥补了后半段在观众情绪调动方面的不足。结语在经历了《南极大冒险》与《金银岛》之后，我们欣喜地发现，今年《哆啦A梦》的剧场版终于重新获得了大陆观众的认可。的确，辻村深月撰写的剧本亮点颇多，导演八锹新之介也发挥稳定。虽然本作后半段在战斗镜头作画以及情绪调动方面有一些缺憾，但这并不妨碍《月球探险记》成为近三年观感最佳的《哆啦A梦》电影，乃至于整个剧场版系列最优秀的原创作品之一。我在怀旧与尝新：近三年哆啦A梦系列电影再回首中曾写道：在真正观赏过这部电影之前，过早地作出评判并非好事。我们也无法预测，“水土不服”的问题是否会在这部电影上重演。但至少，我们可以怀着期待的心情走进电影院，期待相信的力量，也期待历经近 40 年风雨的《哆啦A梦》系列电影带给“每个孩子与曾经是孩子的大人”新的惊喜。而现在我可以说，这确实是一部可以带给“每个孩子与曾经是孩子的大人”惊喜的电影。如果你有想象力，当你走出电影院，望向银白色的月亮时，或许还能看到月兔在永不停歇地捣着年糕呢。哆啦A梦说:“想象力才是世界前进的动力，没有想象力的世界才是真正的没救了。”是的，想象力还是要有的，万一成真了呢？而且在我们靠近想象的时候，想象中的世界可能也正在一点一点地向我们靠近吧❤️一个温馨的家，一群铁打的朋友，一只超能的哆啦A梦……大雄真的很幸福呀！以上是不二动漫之家的回答，各位网友有不同的问题可以在下方留言！！！
《哆啦A梦》新的剧场版有什么新的消息
《哆啦A梦》剧场版动画系列的第39部新作《大雄的月球探测记》将会预定在2019年的3月1日起于日本全国正式上映，这一次的《哆啦A梦》剧场版动画是一部非常具有历史意义的作品，2019年，是人类首次登上月球的50周年，是《哆啦A梦》系列动画化的40周年，对于日本民众而言，这又是日本平成时代的最后一年，据说日本官方将会在2019年4月份向日本民众公开新年号。在这么多具有纪念意义的历史事件的背景之下，《哆啦A梦：大雄的月球探测记》这部剧场版动画就显得与之前的同系列作品有所不同了。
《哆啦A梦》剧场版动画的官方在最近公布了动画的视觉图，这一系列视觉图名为“月球视觉”。为了宣传剧场版动画的上映，官方将这一系列的视觉图张贴在日本新宿等地方的车站内，作为期间限定展示之用。
《哆啦A梦：大雄的月球探测记》主要讲述了在大雄他们日常的生活学习过程中，一天大雄的班级里来了一名神秘的转校生，这名转校生其实是从月球降临到地球来的。大雄他们在与这名神秘转校生成为朋友之后，大雄与哆啦A梦他们，还有神秘转校生一起来到了月球游玩探索，在月球美好的世界中，大雄与哆啦A梦遇到了更多的伙伴，那名神秘的转校生，其实就是月球上的月兔。
大雄与哆啦A梦他们在月球的世界中游玩得不亦乐乎，流连忘返，后来，月球的世界却降临了一大批侵略者，这批侵略者想要将整个月球据为己有。月球上的居民与大雄、哆啦A梦他们一伙人共同对抗侵略者们，但是侵略者的力量实在太强大，月球居民与大雄、哆啦A梦一伙人不仅战败，而且月球居民遭到了侵略者的控制，大雄、哆啦A梦一伙人通过道具逃离了月球。
回到地球之后，大雄与哆啦A梦一伙人十分不甘心，他们不愿意抛弃自己的朋友不管，大雄他们一伙人各自回家收拾了自己的行李，打算再一次回到月球拯救月球上的伙伴们。“月球视觉”这一系列的宣传海报图，主要内容都是大雄一伙人收拾好行李后，遥望着月球，内心关于友情的信念异常坚定。在了解完剧场版动画的故事大纲后，这一系列的海报图就变得十分了。同时，这部最新的剧场版动画还有一句宣传语：朋友的历史，46亿年。
这部剧场版动画首次由女性剧本家单独担任编剧，而身为编剧的辻村深月，是日本的畅销书作家，获得过日本的直木赏。辻村深月表示，她从小就是《哆啦A梦》以及藤子.F.不二雄老师的忠实粉丝，如今可以为自己一直喜欢的作品亲自创作剧本，她感到很荣幸。
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月球背面已经登陆了，以前的猜测都成了空，
人类目前还没有载人或者是探测器成功登陆月球背面，我国在12月8日成功发射了嫦娥四号月球探测器，按预定计划，嫦娥四号也需要再飞行26天才能到达月球，通过软着陆登陆月球背面的艾特肯盆地。
虽然，嫦娥四号将会是人类首次登陆月球背面的探测器，但在这之前，月球背面也并不神秘，没有各种传言的什么外星基地，金字塔，二战飞机，或者三眼女尸什么的。
人类早有大量的探测器环绕月球飞行，对月球背面有了详细勘测，例如在1959年，前苏联的探测器就拍下月球背面的影像，而最近的我国探月计划实施中，在嫦娥一号绕月飞行时，就拍下了全月球的高清图像。
如题目所言，嫦娥四号很快会登陆月球背面，以前对月球背面臆测的那些神秘传言和阴谋论都成了空，但是总会有好事者继续着臆想，就像题主所想的，正面没有，背面也没有，那肯定是藏到月球里面去了。
所以传言是永远不会停息的，即使人类将来对月球内部的进行了详细的勘测，他们还会接着编外星人又搬到其他地方去了，比如太阳上。
